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SUMMARY:IL MONOLOGO seminario residenziale con GADDO BAGNOLI
DESCRIPTION:SEMINARI RESIDENZIALI ESTIVI 2014 \nL’attore creativo \n   \nDAL 26/07/14 AL 02/08/14: L’ATTORE E L’AUTORE \nDAL 09/08/14 AL 16/08/14: IL MONOLOGO \nDAL 16/08/14 AL 23/08/14: L’IMPROVVISAZIONE CREATIVA \n\n        \nCONDOTTI DA GADDO BAGNOLI \nDirettore artistico della compagnia Scimmie Nude \nAssistente al training fisico: Claudia Franceschetti \nCon la collaborazione di Lorenzo Cordara \n  \n  \nIn questi seminari estivi che proseguono con successo ormai da molti anni i partecipanti sono seguiti individualmente all’interno di un lavoro di gruppo che si svolge nell’arco di una settimana full-immersion per un totale di circa 50 ore grazie alla presenza di due insegnanti: Gaddo Bagnoli\, coadiuvato da Claudia Franceschetti esperta nelle problematiche specifiche riguardanti l’uso del corpo. \nOgni seminario si divide in due parti di lavoro che si svilupperanno parallelamente nell’arco della settimana: la prima parte riguarda il training attorico ed è composta da tutti gli esercizi fondamentali concernenti il “metodo” di recitazione proposto dall’insegnante\, volto a mettere a nudo le singole problematiche degli allievi\, la seconda parte riguarda invece lo studio del testo: monologhi\, scene o materiali nati dall’ improvvisazione. Alla fine di ogni stage sono previste restituzioni pubbliche del lavoro svolto\, attraverso la messinscena dei materiali prodotti\, nei luoghi del Chianti. \n\nIL MONOLOGO: In questa sessione di lavoro si analizzeranno i metodi e le tecniche di recitazione attraverso l’interpretazione di un monologo. Un percorso alla scoperta delle modalità espressive dell’allievo all’interno del quale egli potrà sperimentare tutte le tecniche teatrali fondamentali: prosa\, poesia\, dialogo\, canto\, movimento\, danza\, mimo\, eccetera. I partecipanti al seminario sono tenuti a memorizzare un breve monologo da concordare con il docente all’atto dell’iscrizione. \nEsperienza richiesta: Almeno un anno di formazione  teatrale o esperienze corrispondenti a livello seminariale.  \n  \nI seminari si svolgeranno in Toscana in un’antica villa nel cuore del Chianti\, ora Fattoria Agriturismo “Il Bacìo” (www.fattoriabacio.com)\, nella zona di Certaldo tra Firenze e Siena. \nL’azienda è dotata di camere con bagno\, sala prove\, piscina e tutti i comforts. \nNumero massimo di partecipanti: 14. \nOre di lavoro giornaliere richieste: 10. \n\nPer informazioni ed iscrizioni: \nGaddo Bagnoli: 347 4291360
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SUMMARY:L'ATTORE E L'AUTORE seminario residenziale  con GADDO BAGNOLI
DESCRIPTION:SEMINARI RESIDENZIALI ESTIVI 2014 \nL’attore creativo    \nDAL 26/07/14 AL 02/08/14: L’ATTORE E L’AUTORE: IL DIALOGO \nDAL 09/08/14 AL 16/08/14: IL MONOLOGO \nDAL 16/08/14 AL 23/08/2014: IMPROVVISAZIONE CREATIVA \n       \nCONDOTTI DA GADDO BAGNOLI \nDirettore artistico della compagnia Scimmie Nude \nAssistente al training fisico: Claudia Franceschetti \nCon la collaborazione di Lorenzo Cordara \n  \nIn questi seminari estivi che proseguono con successo ormai da molti anni i partecipanti sono seguiti individualmente all’interno di un lavoro di gruppo che si svolge nell’arco di una settimana full-immersion per un totale di circa 50 ore grazie alla presenza di due insegnanti: Gaddo Bagnoli\, coadiuvato da Claudia Franceschetti esperta nelle problematiche specifiche riguardanti l’uso del corpo. \nOgni seminario si divide in due parti di lavoro che si svilupperanno parallelamente nell’arco della settimana: la prima parte riguarda il training attorico ed è composta da tutti gli esercizi fondamentali concernenti il “metodo” di recitazione proposto dall’insegnante\, volto a mettere a nudo le singole problematiche degli allievi\, la seconda parte riguarda invece lo studio del testo: monologhi\, scene o materiali nati dall’ improvvisazione. \nAlla fine di ogni stage sono previste restituzioni pubbliche del lavoro svolto\, attraverso la messinscena dei materiali prodotti\, nei luoghi del Chianti. \n  \nL’ATTORE E L’AUTORE: In questo seminario l’attore si confronterà con un preciso metodo di recitazione e con la comprensione e la messinscena di un testo teatrale di prosa (classico o contemporaneo). L’obiettivo è quello di rendere la creatività  dell’attore libera\, autonoma e complementare rispetto all’autore del testo ed alla regia. I partecipanti al seminario sono tenuti a memorizzare una scena teatrale assegnata dal docente prima dell’inizio del lavoro. \nEsperienza richiesta: Almeno due anni di formazione teatrale o esperienze corrispondenti a livello seminariale.  \n  \nI seminari si svolgeranno in Toscana in un’antica villa nel cuore del Chianti\, ora Fattoria Agriturismo “Il Bacìo” (www.fattoriabacio.com)\, nella zona di Certaldo tra Firenze e Siena. \nL’azienda è dotata di camere con bagno\, sala prove\, piscina e tutti i comforts. \nNumero massimo di partecipanti: 14. \nOre di lavoro giornaliere richieste: 10. \n\nPer informazioni ed iscrizioni: \nGaddo Bagnoli: 347 4291360
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SUMMARY:PROCESSO ALLA FAMIGLIA
DESCRIPTION:PROCESSO ALLA FAMIGLIA \n \n\nLettura drammatizzata \nAdattamento e regia: Gaddo Bagnoli \nCon Claudia Franceschetti e Marco Olivieri \nDurata: 45 min \nProduzione: Scimmie Nude \nBIBLIOTECA DI BERLINGO (Bs) \nSala Consiliare – Piazza Paolo VI \nore 21.00 – ingresso libero \nAll’interno della rassegna “UN LIBRO\, PER PIACERE!”\, un piccolo viaggio intorno al tema della “famiglia”\, attraverso lo studio e le parole di Berkoff\, Fabbri\, Laing e altri autori di ugual  peso\,  per scoprire meraviglie e problematiche di questa istituzione fondamentale della società umana. La famiglia sembra aver perso per strada la sua forza coesiva\, i suoi caratteri fondamentali di stabilità\, di esclusività e di responsabilità che da sempre l’hanno contraddistinta e che hanno determinato il processo di crescita sia biologico che culturale di ogni popolo. Quanto è difficile oggi essere madri o padri o figli? Quanto è difficile una convivenza? E perché? \nIl 23 maggio a Torbole Casaglia (Bs)\, il primo appuntamento delle Scimmie Nude alla rassegna UN LIBRO\, PER PIACERE!: rassegna  di letture spettacolari e incontri con l’autore.
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SUMMARY:AMI
DESCRIPTION:AMI   \n \n\nLettura drammatizzata sul tema dell’Amore \nAdattamento e regia: Gaddo Bagnoli \nCon Claudia Franceschetti e Marco Olivieri \nDurata: 45 min \nProduzione: Scimmie Nude \n\n BIBLIOTECA DI TORBOLE CASAGLIA (BS) \nVia A. De Gasperi 12 \nore 21 – ingresso libero \n\nAll’interno dei legami affettivi\, delle relazioni amorose e di coppia si osservano dei mutamenti che sono tipici della contemporaneità. I legami diventano più fragili\, più fuggevoli\, più discontinui\, più intermittenti. Le persone di ogni età\, per paura dell’altro o dell’altra\, o per difendere il proprio guscio\, si tutelano creando rapporti più distanti e attaccamenti flebili. \nVince l’egoismo\, aumenta la sensazione di solitudine\, cresce la sofferenza psichica\, si moltiplica soprattutto la mancanza di un sentimento di appartenenza affettiva e di tranquillità emotiva. Sia nell’uomo che nella donna. E allora come recuperare questo sentimento primordiale? Forse usando Amore in ogni cosa che facciamo\, anche la più semplice…noi incominciamo a metterlo in questa lettura. \nPrimo di due interventi che le Scimmie Nude terranno nella rassegna “UN LIBRO\, PER PIACERE: rassegna di letture spettacolari e incontri con l’autore”. Il secondo è previsto per il 28 maggio 2014 a Berlingo (Bs).
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SUMMARY:SEMINARIO SULLA VOCE  CON ENRIQUE PARDO DEL PANTHEATRE
DESCRIPTION:     \nEnrique Pardo \nPan Theatre _Roy Hart Theatre \nTeatro coreografico e performance vocale \n“Presenza (di Spiriti)” \nDal 14 al 16 febbraio 2014 \n \nIl  seminario con Enrique Pardo del Pantheatre affronta il tema degli Spiriti e dei Sogni per un lavoro di teatro coreografico che\, come al solito\, comprende movimento e danza\, coreografie di gruppo\, voce e canto\, testo. \nIl PANTHEATRE fu la prima compagnia indipendente a sorgere dal Roy Hart Theatre e divenne immediatamente un’importante fucina di artisti internazionali impegnati nello studio del corpo\, della voce e dell’anima artistica di ogni attore. \nIl lavoro del Pantheatre integra il movimento (il mimo corporeo\, la formazione dell’attore ispirata dall’Odin Teatret\, e la danza) ed è stato profondamente ispirato dalla psicologia archetipale\, e in particolare dall’opera di James Hillman\, divenuto presidente onorario della compagnia\, insieme a Liza Mayer\, membro fondatore del Roy Hart Theatre. \nLe attività di Pantheatre si svolgono a Parigi (da settembre a marzo) e a Malérargues (Sud della Francia)\, nel Centro Artistico Internazionale Roy Hart (da aprile a settembre) dove si tengono residenze\, stages e il Festival Mito e Teatro. \nOccasionalmente Enrique Pardo viene in Italia a tenere stages di formazione\, dedicati sia ad attori professionisti ed allievi – attori che a persone che non hanno mai fatto teatro ma desiderano approfondire un percorso appassionante\, divertente e profondamente intimo sul corpo e sulla danza\, in un weekend intensivo. \nIL TEATRO COREOGRAFICO E LA PERFORMANCE MUSICALE  \nEnrique Pardo\, direttore del Pantheatre\, propone il suo TEATRO COREOGRAFICO (www.pantheatre.com)\, un teatro fisico che permette l’esplosione dei testi\, incorporati nelle maglie coreografiche: il linguaggio si trasforma in una componente poetica dell’immagine e non è più il sovrano teatrale\, mentre la voce raccoglie ed esprime l’emozione. \nAccanto al teatro coreografico\, Enrique Pardo lavora sulla Performance Vocale\, che definisce in questi termini: \n“Esplorare la propria voce\, i suoi margini di possibilità richiede non soltanto un impegno attento e considerato\, ma anche un certo coraggio emotivo e immaginativo. E’ un’avventura strabiliante nella sua libertà e diversità\, non solo confinabile ad escursioni folli o eroiche\, esilaranti\, come questi viaggi potrebbero essere. L’esplorazione potrebbe essere lunare\, lirica o deliziosamente triste. Potrebbe far arrivare fantasmi inaspettati e ricordi\, incontri emozionanti. Oppure spaventare. In sintesi: ad ogni persona e ad ogni luogo la propria immaginazione e musicalità”. \nLa PERFORMANCE VOCALE si basa su due principi complementari: la finezza tecnica e il rischio espressivo. Cerca di valorizzare il genio personale dell’artista (musicalità e carattere) al posto della pertinenza (o impertinenza) di quello che si deve dire\, che sono le parole\, il gesto\, il canto\, l’immagine\, il grido\, il silenzio o la loro sintesi in un teatro coreografico. \nLa nozione di TEATRO COREOGRAFICO\, sviluppata da Enrique Pardo\, è l’etichetta che riflette al meglio la complessità del suo lavoro (vicino\, ma diverso\, alle correnti contemporanee come il teatro – danza\, il teatro fisico e corporale\, il teatro d’immagine e non narrativo\, le performing arts etc). \nIl lavoro di Enrique Pardo offre una delle sintesi più complesse dell’integrazione del movimento\, della musica\, della danza\, della voce e del canto\, ma soprattutto del testo parlato\, quello che troppi artisti contemporanei\, molto influenzati dalla danza\, hanno lasciato da parte per barcamenarsi in situazioni visuali e musicali. \nIl seminario di quest’ anno è dedicato a SPIRITI e SOGNI. \nSPIRITI è stato il tema del Festival Mito e Teatro 2013\, il principale laboratorio teatrale e culturale di Enrique Pardo e del Pantheatre.\nQuesto lavoro propone i tre livelli di presenza teatrale (che è un concetto culto nell’ teatro ! ) : \n1 Presenza fisica– un senso di messa a terra nel presente\, “essere lì”\, e della sua proiezione (nel senso alchemico\, tra cui la legendaria “multiplicatio“). Le parole chiave sono : carisma\, energia\, verità\, coraggio \n2 Presenza di spirito – la capacità di adattarsi a tutte le situazioni. Le parole chiave sono : velocità\, ludicità (vivacità e astuzia)\, inventività\, originalità. Essere mercuriale (l’Italia è la patria delle mobilità dell’ Arlecchino.) \n3 Presenza di SPIRITI – quello che interessa di più Enrique: quando gli spiriti girano sul palco scenico (personaggi\, ricordi\, antenati\, amanti futuri\, ecc.) ed  entriamo nello spiritismo (o è la spiritualità ?) \nIl lavoro\, come al solito\, comprende movimento e danza\, coreografie di gruppo\, voce e canto e lavorare con i testi. \nIMPORTANTE: è richiesto ai partecipanti di portare un TESTO A MEMORIA di circa 150 parole (Può anche non essere un testo teatrale)\nNell’ estate 2014 il tema dell Festival Mito e Teatro sarà SOGNI (a luglio a Malérargues – Centro Roy Hart – sud della Francia.) \n14-15-16-febbraio 2014 \nvenerdì 14 – ore 20.00/22.30 \nsabato 15– ore 10.00/13.00 – ore 14.30/18.30 \ndomenica 16 – ore 10.00/13.00 – ore 14.30/18.30 \nEnrique Pardo \nPan Theatre _Roy Hart Theatre \nTeatro coreografico e performance vocale \n“Presenza (di Spiriti)” \nDal 14 al 16 febbraio 2014 \n \nIl  seminario con Enrique Pardo del Pantheatre affronta il tema degli Spiriti e dei Sogni per un lavoro di teatro coreografico che\, come al solito\, comprende movimento e danza\, coreografie di gruppo\, voce e canto\, testo. \n  \nIl PANTHEATRE fu la prima compagnia indipendente a sorgere dal Roy Hart Theatre e divenne immediatamente un’importante fucina di artisti internazionali impegnati nello studio del corpo\, della voce e dell’anima artistica di ogni attore. \nIl lavoro del Pantheatre integra il movimento (il mimo corporeo\, la formazione dell’attore ispirata dall’Odin Teatret\, e la danza) ed è stato profondamente ispirato dalla psicologia archetipale\, e in particolare dall’opera di James Hillman\, divenuto presidente onorario della compagnia\, insieme a Liza Mayer\, membro fondatore del Roy Hart Theatre. \nLe attività di Pantheatre si svolgono a Parigi (da settembre a marzo) e a Malérargues (Sud della Francia)\, nel Centro Artistico Internazionale Roy Hart (da aprile a settembre) dove si tengono residenze\, stages e il Festival Mito e Teatro. \nOccasionalmente Enrique Pardo viene in Italia a tenere stages di formazione\, dedicati sia ad attori professionisti ed allievi – attori che a persone che non hanno mai fatto teatro ma desiderano approfondire un percorso appassionante\, divertente e profondamente intimo sul corpo e sulla danza\, in un weekend intensivo. \n  \nIL TEATRO COREOGRAFICO E LA PERFORMANCE MUSICALE  \nEnrique Pardo\, direttore del Pantheatre\, propone il suo TEATRO COREOGRAFICO (www.pantheatre.com)\, un teatro fisico che permette l’esplosione dei testi\, incorporati nelle maglie coreografiche: il linguaggio si trasforma in una componente poetica dell’immagine e non è più il sovrano teatrale\, mentre la voce raccoglie ed esprime l’emozione. \nAccanto al teatro coreografico\, Enrique Pardo lavora sulla Performance Vocale\, che definisce in questi termini: \n“Esplorare la propria voce\, i suoi margini di possibilità richiede non soltanto un impegno attento e considerato\, ma anche un certo coraggio emotivo e immaginativo. E’ un’avventura strabiliante nella sua libertà e diversità\, non solo confinabile ad escursioni folli o eroiche\, esilaranti\, come questi viaggi potrebbero essere. L’esplorazione potrebbe essere lunare\, lirica o deliziosamente triste. Potrebbe far arrivare fantasmi inaspettati e ricordi\, incontri emozionanti. Oppure spaventare. In sintesi: ad ogni persona e ad ogni luogo la propria immaginazione e musicalità”. \nLa PERFORMANCE VOCALE si basa su due principi complementari: la finezza tecnica e il rischio espressivo. Cerca di valorizzare il genio personale dell’artista (musicalità e carattere) al posto della pertinenza (o impertinenza) di quello che si deve dire\, che sono le parole\, il gesto\, il canto\, l’immagine\, il grido\, il silenzio o la loro sintesi in un teatro coreografico. \nLa nozione di TEATRO COREOGRAFICO\, sviluppata da Enrique Pardo\, è l’etichetta che riflette al meglio la complessità del suo lavoro (vicino\, ma diverso\, alle correnti contemporanee come il teatro – danza\, il teatro fisico e corporale\, il teatro d’immagine e non narrativo\, le performing arts etc). \nIl lavoro di Enrique Pardo offre una delle sintesi più complesse dell’integrazione del movimento\, della musica\, della danza\, della voce e del canto\, ma soprattutto del testo parlato\, quello che troppi artisti contemporanei\, molto influenzati dalla danza\, hanno lasciato da parte per barcamenarsi in situazioni visuali e musicali. \n  \nIl seminario di quest’ anno è dedicato a SPIRITI e SOGNI. \nSPIRITI è stato il tema del Festival Mito e Teatro 2013\, il principale laboratorio teatrale e culturale di Enrique Pardo e del Pantheatre.\nQuesto lavoro propone i tre livelli di presenza teatrale (che è un concetto culto nell’ teatro ! ) : \n1 Presenza fisica– un senso di messa a terra nel presente\, “essere lì”\, e della sua proiezione (nel senso alchemico\, tra cui la legendaria “multiplicatio“). Le parole chiave sono : carisma\, energia\, verità\, coraggio \n2 Presenza di spirito – la capacità di adattarsi a tutte le situazioni. Le parole chiave sono : velocità\, ludicità (vivacità e astuzia)\, inventività\, originalità. Essere mercuriale (l’Italia è la patria delle mobilità dell’ Arlecchino.) \n3 Presenza di SPIRITI – quello che interessa di più Enrique: quando gli spiriti girano sul palco scenico (personaggi\, ricordi\, antenati\, amanti futuri\, ecc.) ed  entriamo nello spiritismo (o è la spiritualità ?) \nIl lavoro\, come al solito\, comprende movimento e danza\, coreografie di gruppo\, voce e canto e lavorare con i testi. \nIMPORTANTE: è richiesto ai partecipanti di portare un TESTO A MEMORIA di circa 150 parole (Può anche non essere un testo teatrale)\nNell’ estate 2014 il tema dell Festival Mito e Teatro sarà SOGNI (a luglio a Malérargues – Centro Roy Hart – sud della Francia.) \n  \n14-15-16-febbraio 2014 \nvenerdì 14 – ore 20.00/22.30 \nsabato 15– ore 10.00/13.00 – ore 14.30/18.30 \ndomenica 16 – ore 10.00/13.00 – ore 14.30/18.30
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SUMMARY:SEMINARIO SULLA VOCE  CON IAN MAGILTON DEL ROY HART THEATRE
DESCRIPTION:Ian Magilton \nRoy Hart Theatre \n“La voce” \nDal 13 al 15 dicembre 2013 \n \nIl seminario con Ian Magilton del Roy Hart Theatre\, permette di studiare la voce con una tecnica innovativa\, adatta a tutti: cantanti\, attori\, danzatori e a tutti coloro che desiderano provare un’esperienza diversa\, emozionante\, in libertà! \n  \nLA VOCE è lo strumento più accessibile della comunicazione umana. È un veicolo attraverso il quale ciascun individuo può modellare le sue identità: emozionalmente\, artisticamente e intellettualmente. \nLa voce non è soltanto uno strumento per parlare e cantare\, ma è la fonte di una moltitudine di altre espressioni\, dal canto più puro ai suoni più primitivi e strani. \nIl lavoro sulla voce praticato e insegnato dai docenti del Roy Hart Theatre è un metodo artistico e un’arte ma può essere visto anche come un’esperienza di liberazione. \nÈ un lavoro pragmatico e immaginativo\, che aiuta a percorrere un cammino che va al di là dei modelli codificati\, portando vita e vitalità all’artista e al lavoro di creazione artistica. \n  \nIL METODO ROY HART THEATRE \nALFRED WOLFSOHN fondò un lavoro vocale molto particolare\, conosciuto oggi come il metodo del Roy Hart Theatre. La sua esperienza\, che testimoniava le crisi dei soldati in fin di vita durante la Prima Guerra Mondiale\, e in un secondo momento il suo disgusto per le voci diffuse meccanicamente e udibili ovunque nella Berlino di Hitler\, l’hanno condotto a esplorare la natura e le possibilità di trasformazione della voce. Pioniere nella ricerca vocale\, i suoi studi all’avanguardia hanno svelato il potenziale della voce non solo come strumento d’espressione artistica ma anche come spunto per un maggiore sviluppo delle capacità dell’uomo. L’obiettivo di Wolfsohn era quello di sviluppare una voce libera e senza legami\, che lui chiamava La Voce del Futuro. \nROY HART era un attore di talento\, originario dell’Africa del Sud\, che ha lavorato all’Accademia Reale d’Arte Drammatica (RADA) di Londra. Il suo incontro con Alfred Wolfsohn nell’Inghilterra del dopoguerra cambiò il suo approccio al teatro e alla vita. Fu allievo di Wolfsohn per molti anni e proseguì il suo lavoro dopo la morte\, avvenuta nel 1962. L’estensione vocale eccezionale di Roy Hart e il suo virtuosismo hanno condotto dei compositori (Karlheinz Stockhausen\, Hans Werner Henze\, Maxwell Davies\, etc.) a scrivere delle opere musicali specifiche per lui e la sua magnifica voce. Il genio e il carisma di Roy Hart lo portarono a fondare il Roy Hart Theatre nel 1968 e a proseguire e sviluppare il metodo del Roy Hart Theatre che è ancora praticato e insegnato oggi nel sud della Francia\, a Malérargues\, e nel mondo intero. Roy Hart chiamava la voce “il muscolo dell’anima”\, cosa che noi condividiamo ancora oggi. \nIl Roy Hart Theatre lasciò Londra nel 1974 per stabilirsi definitivamente nel sud della Francia\, nel Château de Malérargues\, diventato oggi il Centre Artistique International Roy Hart. \nIan Magilton è uno dei pochi insegnanti riconosciuti al mondo del Roy Hart Theatre. \n  \n13-14-15 dicembre 2013 \nvenerdì 13 – ore 20.00/22.30 \nsabato 14 – ore 11.00/19.00 \ndomenica 15 – ore 11.00/19.00 \n   \n 
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SUMMARY:@ Firenze: SEMINARIO SULL'IMPROVVISAZIONE CREATIVA condotto da Gaddo Bagnoli
DESCRIPTION:Cantiere Obraz in collaborazione con Scimmie Nude\n\npresenta\n\nL’IMPROVVISAZIONE CREATIVA\n\n Seminario condotto da Gaddo Bagnoli \ndirettore artistico delle Scimmie Nude\n\nSabato 30 novembre (orario 15/20)\nDomenica 1 dicembre (orario 10/15)\nSpazio_Obraz Via San Zanobi 57 (Firenze)\n\nPer informazioni e iscrizioni:\n\n0557191406\n339 5773208\nformazione@cantiereobraz.it
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